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池馳身邊的人注意到了她，胳膊肘怼了怼池馳：“池哥，那個小妞一直在看你。”現在的池馳早就忘了那天發生的事情，他嘴裡叼着一根棒棒糖，說話的時候糖棍一翹一翹的，他漫不經心道：“管那麼多幹什麼？旁邊有網吧，你們要玩自己去玩，别他媽跟着我瞎晃悠。”“害，我們這不是想看看是哪個不要命的敢偷我們池哥的錢嗎？”“滾滾滾，就他媽知道看熱鬧。”池馳罵着打開錢包，抽出幾張人民币塞給他們把他們打發走了。他往路燈的方向走過去，和闫西西之間隔了有一米寬的距離，靠在身後泛灰的牆上，從兜裡拿出煙盒銜了一根在嘴裡。闫西西低着頭，眼眶因為極力隐忍而泛紅，她從書包裡翻出筆和本子，寫下一句話，壓制着心底的畏懼靠近池馳。池馳注意到這邊的動靜，偏過頭來看她，風剛好把煙吹道闫西西面上，她不喜歡這個味道，嘴角輕輕抖了一下。池馳在身後的牆上摁滅了煙頭，留下一個漆黑的小點，他問闫西西：“有事？”話落，少女受驚了一般擡起那雙小鹿般的眸子飛快地看了他一眼，眼裡汪着水，眼淚要掉不掉。池馳似乎認出了闫西西，眼睛亮了下，緊接着眉頭一擰：“你——”話沒說完，少女慌亂中拉開他的衣領把手裡的東西一股腦塞進去，轉身就跑。池馳被這操作搞得措手不及，他看着少女的背影，揚聲道：“喂！”闫西西跑很快了，身影很快消失在夜色裡。池馳無語地拉開衣領往裡看了眼，一肚子的錢還有一張疊得方方正正的紙條。紙條上筆迹娟秀：我沒有偷你錢，是你硬塞給我的。除此以外，還有一張白底的寸照混在裡面，照片上是微笑的闫西西。池馳數都沒數就把錢塞進褲兜裡，他彈了彈紙條，又按原軌迹疊好塞進透明的手機殼裡，看着闫西西消失的方向，他說：“下次我非要讓你開口不可。”這一幕是兩人的姜星橋問他：“小樓樓，你談過戀愛嗎？”樓庚明顯遲疑了下：“沒、沒吧？”姜星橋被他逗笑：“沒有就沒有，什麼叫沒吧。”她又說，“或者你有沒有暗戀的人，你想想你碰到她的時候是什麼心情。池馳第一次見到闫西西的時候究竟醉成什麼樣，闫西西是哪裡吸引到他，他在來找闫西西前心裡是什麼想法，這些你研究過嗎？”樓庚瞬間緊張，挺直了背：“有的，我認真看過劇本的人物小傳。”“隻是看了劇本的？”姜星橋問，“你自己沒寫人物分析嗎？”“寫了寫了。”樓庚從手機裡調取出一個文檔遞給姜星橋。姜星橋看了看，很快就發現了問題所在。很多編劇在撰寫劇本初期，寫大綱的時候就會把主要角色的人物小傳寫出來，幾百到上千字的都有，越是主要的人物内容越豐富，而越豐富的人物小傳會幫助演員對故事和人物都有更深刻的了解，也是幫助演員理解和塑造角色的重要工具。但有個問題是，劇本的人物小傳并不是事無巨細，它隻是該人物的一個大概背景和在劇裡的結局走向，而且它多是第三人稱的，很容易讓樓庚這種新人遊離在人物之外。而樓庚寫的人物分析就存在類似的問題，他主要在分析劇裡的内容，但是池馳這個人的家庭環境是怎麼樣的，劇本裡隻提到他父母離異和父親關系不好，但他的童年是什麼樣的，為什麼會和父親關系不好，作為一名高中生他為什麼身上總是帶着那麼多錢，他一出場就是抽煙喝酒那他是怎麼接觸到煙酒的，又是怎麼學會的等等都沒有詳寫。這些史前會對人物的行為和心理産生一定的影響。在劇本裡他隻是個紙片人，演員能看到的會去演繹的都是編劇和導演想讓觀衆看到的部分，都是片面的。但是作為演員就要學會去剖析人物的内心，要把這個角色當做一個人，去完善他的人生經曆，這個方式也可以幫助演員對人物進行理解和塑造。角色和演員相輔相成，互相成就。姜星橋也有寫人物小傳，她的人物小傳與其說是人物小傳，不如說是闫西西的獨白。

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