第一幅,《天災》,圖上土地龜裂,稻苗枯死,農民跪在地上倍感絕望。
第二幅,《焚香》,一片土地上的人民正在舉行某種神秘的儀式,面前跪拜的貢品台上燃着三根高香。
第三幅,《慈雨》,甘霖降世,土地煥發生機。
第四幅,《慶祝》,雨水拯救了收成,免于饑荒的人民在這片被神庇護的土地上載歌載舞。
另一面牆上。
第五幅,《播種》,一株株回鄉草從土地裡長了出來,綻開的紅色花瓣中央綴着一顆黑點。
第六幅,《出嫁》,轎夫擡轎,鑼鼓唢呐,蓋着紅蓋頭的少女登上了花轎。
第七幅,《望湖》,一群村民在某個下雨天聚集到了湖岸,畫上隻畫出了他們的背影,也沒有刻意去畫他們看到了什麼。
第八幅,《天師》,一位鶴發童顔的雲遊道士來到了村莊,他傾聽村民的訴求,拔劍出鞘。
第九福,《除妖》,黃袍天師用利刃砍下了一個妖的腦袋,并将它踩于腳下。
第十幅,《安甯》,這幅圖也就是于肖肖手機裡的那一幅。花海、村莊、湖泊,萬籁俱靜,偏遠祥和。
“這套畫是不是少了幾幅?”看完後,于肖肖忽然問了這麼一句。
工作人員笑道,“您不是第一個這麼問的客人,但是隻有這麼多哦,博物館裡的真迹也隻有十幅。”
“博物館也是将這十幅畫46分成上下部分的嗎?”
“對呀。”
于肖肖還是覺得有些說不出的奇怪,因為在她的固有印象裡,古人是很在乎對仗的,46分總覺得不太合理。
或許也正是因為有這層觀念先入為主,當她再看到這幾幅畫的時候,就覺得缺少了些連貫性。
當然她并沒有把這些想法說出來,畢竟她不是研究古代文人書畫的行家,萬一真就有46分這種形式呢。
确認想了解的都了解到後,她就和工作人員告别,去了餐廳打包飯菜。
很快,她又提着熱乎乎的飯菜回到了大堂等上樓的電梯。
不一會兒,電梯門開了,幾名陌生面孔的新遊客從裡面走了出來。
于肖肖和他們擦身而過,默默地走進了電梯裡。
電梯門一合上,于肖肖就注意到門的倒影裡,自己的身後正站着個「人」。
其實也不能說是人,因為它沒有頭,也沒有手,有的隻是光秃秃的軀幹加一雙腳。
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