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第182章 愛情線 女主演（第1頁）

從

再一看手表，好家夥都4點多了，他居然一口氣走了3個多小時。

心神脫離大腦，他才真切地感受到身體的疲憊。

他索性在附近找了個小飯店，對付着吃完晚飯，這才回到家連上網絡繼續肝。

劇本的

木蘭辭本身并不存在戀愛情節，木蘭暴露女性身份是在全詩結尾處，在此之前，軍中火伴沒人看出木蘭是女人。

所以如果有愛情，估計也是同性基情。

女扮男裝搞男同，這個想法實在過于超前了，現階段放在好萊塢都嫌太早。

至于大多數木蘭的影視改編都會讓木蘭早早暴露，借此添加愛情線，陳一鳴覺得不能賴到觀衆頭上，而是編劇的格局遵從行業經驗和潛意識，從來沒想過把木蘭當成一個軍人，亦或是大女主來塑造。

前者的話，劇情主線自然是金戈鐵馬、建功立業，主題則是家國天下，探讨征戰的理由，生死的意義，命運的無常。

後者的話，劇情主線就是婦女能頂半邊天、誰說女子不如男，戀愛不是完全不能有，但也隻是小小的點綴，作為成長過程中的催化劑和小波折。

女主電影來說，

如果弱化乃至取消愛情線，那就隻能轉而大幅擴展事業線，把木蘭十二年來的被動戍邊生涯，升格為主動拼搏進取的封侯拜将傳奇。

由劇情主線，陳一鳴進而想到人物動機。

一個平民女孩，置身于陌生的軍營，她要經過怎樣的心路曆程，才會把視野從眼前一隅擴展至家國天下呢？

如果主角的性别為男，那麼這一動機幾乎是無需解釋的。王侯将相甯有種乎，這是先秦就傳唱天下的名言，每一個華國人，都能理解男主角建功立業的初心。

可是在男尊女卑的華國古代，一個女扮男裝的平民女将，憑什麼熱衷于東征西讨不停打仗？

功名利祿，享受不得，青史留名，此路不通，難道用旁白跟觀衆解釋，木蘭是個内心狂野的戰争狂人嗎？

陳一鳴越想越頭大，因為他又給自己“開發”出了

戰争本身是一件反人性的事情，正所謂一将功成萬骨枯，一個将軍的戰場傳奇，必然伴随着大量的血腥與殺戮。

也許正是因為這個原因，木蘭辭裡十二年的軍旅生涯，隻用了三句詩三十個字，可以說是簡單至極。

因為這段經曆，真就不能細想。

不管是唧唧複唧唧的織女，還是惟聞女歎息的孝女，亦或是對鏡貼黃的淑女，都與殺伐果斷的女将軍形象格格不入。

木蘭服兵役殺敵立功的行為，在非我族類的古人價值體系裡完全正當，然而即便如此，木蘭辭也選擇了一筆帶過，顯然當年的民歌作者，也覺得這些不值得宣揚。

如今陳一鳴的當代改編，不僅要把木蘭的戰場行為影像化，還要作為一條主線放大刻畫。

那麼他就不得不就這種反人性的行為，給觀衆一個正當的解釋。

而直接套用古代男将軍的行為邏輯，顯然是不行的。

好萊塢商業電影對此有一個慣用套路，就是設計一個壞到流膿惡事做絕的大反派，作為木蘭所在陣營的對立面。

木蘭打的是壞人，那麼木蘭自然是好人，打人這個行為也就具備了正義性。

迪士尼動畫改編，以及馬二爺那裡的初版劇本，都是這樣的處理方式。

類推一下，就是匈奴或是柔然入寇是壞，漢朝或是北魏反擊是好，陳一鳴把自己代入進去想一想，都覺得不是很靠譜。

因為當下的主流觀衆，早已脫離這種簡單的二元對立思維。

用外界環境的推動來作為主角行為的動機，開篇的時候可以，如果一直如此貫穿始終，就會顯得主角缺乏主動性，大大削減主角的個人魅力，至少是不完全符合觀衆對主角的期待。

簡而言之，就是不高級。

陳一鳴把自己的顧慮在筆記本上一一記下，看着列在最上面的三個難題，他大大地歎了一口氣。

有時候，他也覺得自己真是自尋煩惱，這不過是一部商業電影，何必想這麼多有的沒的。

為難自己，也為難觀衆。

不過他還是決定依從本心，給自己制作的電影賦予一些票房以外的東西。

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