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第113章 無處安放 本色到底（第1頁）

4月16日星期五，《1951開機一個半月，制片表顯示進度已經過半。

劇組一大早出發來到天馬山的東側山坡，稍作準備之後立刻開始排練。

這塊區域已經由跟組工兵進行過一番整理，前幾天路平帶隊又做了二次“修葺”，如今呈現在鏡頭裡的，就是一塊坑坑窪窪的月球表面。

由于是煙霧環境拍攝，不存在穿幫的風險，現場也就沒有搭建監棚，隻臨時豎起了幾個簡易化妝間。

準備工作就緒之後，衆人在高處站成一個大圈，所有的目光全都居高臨下地集中在緩坡盡頭的劉東君身上。

一百多隻眼睛盯得小劉同學哪哪都不自在，簡直是手腳無處安放。

之前一個半月，他一直是段一甯的背後靈，本色出演一個木讷的鄉村少年。

台詞有師傅帶着，走戲有師傅牽着，出錯有師傅指着，不需要他自己多費心思。

今天完全不一樣了，因為段一甯被放了大假，這會兒已經在帝都家裡陪老婆孩子了。

老段肯定放心不下徒弟，不過陳一鳴不由分說直接把他趕走了。

要的就是你不在！

陳一鳴也沒有親自下場，而是選擇站在一邊旁觀，現場指導木頭演戲的，是伏瑞香和張維甯兩個副導演。

因為陳一鳴一時之間也拿不準這場戲具體應該如何呈現，攝影組讨論運鏡時，他一言未發全權委托給了保羅。

如果說在劇本創作階段，陳一鳴對這場獨角戲有過什麼設計的話，那麼基本都來自于原片《1917。

雙人組一定要死掉一個，活下來的那個要有思想上的巨大轉變，這一轉變要有一個極端化的場景。

先由外而内，再由内而外，電影所謂的意向與表達，不就是這樣的過程嗎？

至于為什麼一個要死一個，都活着行不行？

陳一鳴也不知道，或者說那時的他根本就不在意，他隻是個裁縫，又不是設計師，沒必要想那麼多。

如今拍了小半年過後，他現在的想法與立項之初大相徑庭，内心對這場戲的想象，已經從清晰漸漸變得混沌。

恰如實拍的時候，木頭周邊能見度不足1米的綠色濃霧。

就像林蕭說的那樣，進度過半之後，《1951已經不是他所規劃設計的那個想象空間，而是劇組所有人一起搭建構造出來的“真實世界”。

陳一鳴已經沒有創作劇本和分鏡稿時的自信，認為自己能夠給傳令兵安排一個恰如其分的過程，進而恰到好處地解釋他的轉化與蛻變。

或者說，比起他自己，陳一鳴更加信任演員與攝影的組合，這個組合才是《1951真正的主角，哪怕這個主角的外在表現，隻是一個17歲的未成年。

端着小電視的祥瑞喊出“action”，如同進攻時吹響沖鋒号，未成年再不情願，也隻能硬着頭皮開始表演。

看得出來劉東君提前做過功課，也有可能老段提前給徒弟開過小竈，監視器裡的木頭，一舉一動自有一套内在的表演邏輯。

他先是抱頭蜷縮在坡地一道土坎後面，良久過後恢複行動，先是搖晃腦袋，接着緩慢起身。

開頭這一段，很好地幫助觀衆代入了主角遭遇迫擊炮急襲的場景。

然後他深一腳淺一腳地往前走，不時被腳下的彈坑和淺壕絆倒，模拟出了濃霧之内摸索行進的艱難。

再下來借助抓喉嚨、劇烈地咳嗽等動作，向觀衆傳達出煙霧有毒的信息。

緊接着他開始掙紮自救，先拿出水壺，用壺口向下的動作告訴觀衆，水壺被打穿水已經漏光。

無奈之下他隻好拽下胳膊上紮着的毛巾，用尿水打濕蒙在臉上自救。

盡管已經被蒙住了口鼻以下，遮蔽了大半張臉，劉東君依舊可以通過眨眼、眯眼、閉眼的三段式表演，暗示木頭的眼睛已經被毒氣灼傷。

而在一系列表演的過程中，他始終在保持移動，節奏也保持得比較流暢。

這一切都表明，小劉同學為了這場戲做了大量的準備，也經過了反複的練習。

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