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要等照片登上報紙，弗羅斯特才會發現，照片将他拍成了一個佝偻着身子，畏怯地盯着鏡頭的矮小侏儒。而如沐春風般站在他身旁的夏恩就像貴族一樣風度翩翩，潇灑自然。

夏恩顯然是有意為之。

眼下的一切麻煩，都是弗羅斯特帶來的，夏恩對此不會無動于衷。

對待敵人的仁慈，就是對自己的殘忍。夏恩從不會對給自己找麻煩的人心慈手軟。

做完這件事，夏恩随後抛下弗羅斯特，轉而走向講台上方站着的那人——倫敦政經大學的校監，喬治·伯納德·肖。也就是劇作家蕭伯納先生。

這一年的蕭伯納，代表作《華倫夫人的職業》在倫敦三劇同演，名聲和地位僅次于四劇同演的奧斯卡·王爾德，正值事業的第一個高峰。一旦奧斯卡·王爾德被判有罪，身敗名裂，他便是倫敦毋庸置疑的劇作之王。

蕭伯納這日穿了一身淺灰色的西服，濃密的絡腮胡嚴嚴實實地包裹着下颌。一雙灰褐色的眼睛，透着看透人生的淡泊。

“伯納德先生，”夏恩走上前與對方握手，道，“感謝您願意來主持這次會議！”

“我剛好對這件事情有點興趣。”蕭伯納隻是簡單地和夏恩握了手，反應很冷淡。

雖然說夏恩是最炙手可熱的新人作家，但他和蕭伯納的文壇地位，差了一百多個亨利·詹姆斯。這就好比點娘新書榜第一，說起來未來可期。但和老牌白金相比，人家可能根本不知道你是誰。

“夏恩先生，”

蕭伯納看着陸續走進會議大廳的人群，對夏恩道，“我看過蓓爾美爾報上刊登的你的觀點。很新穎。尤其是關于結構的論述，讓我覺得很特别。你是怎麼想到這些東西的呢？”

對蕭伯納的提問，夏恩成竹于胸。所謂‘結構’，是要等偵探，科幻這些類型小說成熟之後，才會有深入研究的東西。十九世紀的作家們，好像憑借本能就能夠寫出超凡卓絕的小說一樣。說好聽點，叫自然主義。說難聽點，就是東一榔頭西一棒槌的。

夏恩清了清嗓子回答：“其實這一切都是巧合。當我在寫作過程中，總是會遇到劇情無法推進的情況。‘接下來要寫作什麼’？我總是這樣問自己。但這是不對的。我往往會塞一些驚奇和巧合，廉價的冒險進去，這毀掉了我的小說。因此我很自然地就想到，也許一開始我就應該知道這本書打算寫作什麼。”

“也就是結構，”蕭伯納的大胡須抖動着，“我不得不承認，夏恩先生。你的想法啟發了我。眼下，我們英國的戲劇已經太陳舊了。它們還保持着六七十年前的情景喜劇規範。我認為我們應該在其中改變些什麼。你說得對，‘也就是結構’。從一開始的結構就應該被改變。”

“如果能夠給您哪怕絲毫微不足道的啟發，都是我的榮幸，蕭伯納先生。”夏恩完全看不出自己說的和對方想的有什麼關系，但還是禮貌地回答道。

人群陸陸續續走進會議大廳，依次落座。很快便将整個房間擠了個水洩不通。甚至連走廊過道，都站滿了前來參觀的人。

蕭伯納坐在正中架高的講台後。夏恩和弗羅斯特則坐在他的左右兩邊。夏恩掃了一眼下方，除了丹尼爾斯，愛德華·加涅特外沒有幾個熟面孔。那些邀請來的作者，評論家，什麼托馬斯·考萊爾，約翰·加丹。夏恩沒聽過，也不認識。

坐在夏恩對面的弗羅斯特不知是不是第一次見到這種場景。他捏着褲腿，局促不安地左顧右盼，與夏恩的淡定自若形成了鮮明的對比。

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